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劝君怜取眼前人的诗句(劝君怜取眼前人)

大家好,小福来为大家解答以上的问题。劝君怜取眼前人的诗句,劝君怜取眼前人这个很多人还不知道,现在让我们一起来看看吧!

1、浣溪沙 晏殊 一向年光有限身,等闲离别易销魂。

2、酒筵歌席莫辞频。

3、 满目山河空念远,落花风雨更伤春。

4、不如怜取眼前人。

5、 此词慨叹人生有限,抒写离情别绪,所表现的是及时行乐的思想。

6、全词在章法结构上下关合:下片 “满目”句照应上片次句,因离别而念远;“落花”句照应上片首句,因慨叹人生短暂而伤春。

7、结句借用《会真记》中的诗句,即转即收。

8、 “ 一向年光有限身”,劈空而来,语甚警炼。

9、 “一向”,即一晌,一会儿。

10、片刻的时光啊,有限的生命!词人的哀怨是永恒的,那是无法抗拒的自然规律,谁不希望美好的年华能延续下去呢?惜春光之易逝,感盛年之不再,这虽是《珠玉词》中常有的慨叹,而本词中强烈地直接呼喊出来,便有撼人心魄的效果。

11、紧接“等闲”句,加厚一笔。

12、词中所写的,不是生离,更不是死别,而只不过是寻常的离别而已! “等闲”二字,殊不等闲,具见词人之深于情。

13、在短暂的人生中,别离是不只一次会遇到的,而每一回离别,都占去有限年光的一部分,词人唯有强自宽解: “ 酒筵歌席莫辞频”。

14、痛苦是无益的,不如对酒当歌, 自遣情怀吧。

15、“频”,谓宴会的频繁。

16、叶梦得《避暑录话》载,晏殊“惟喜宾客,未尝一日不宴饮,每有嘉客必留,留亦必以歌乐相佐”,“日以饮酒赋诗为乐,佳时胜日,未尝辄废”。

17、“酒筵歌席”,即指这些日常的宴饮。

18、这句写及时行乐,聊慰此有限之身。

19、过片二语,气象宏阔,意境莽苍,以健笔写闲情,兼有刚柔之美,是《珠玉词》中不可多得的佳句。

20、两句是设想之辞。

21、若是登临之际,放眼辽阔的河山,徒然地怀思远别的亲友;就算是独处家中,看到风雨摧落了繁花,更令人感伤春光易逝。

22、语本李峤《汾阴行》:“山川满目泪沾衣,富贵荣华能几时?”作者不欲刻意去伤春伤别,故要想办法从痛苦中解脱出来。

23、吴梅《词学通论》特标举此二语,认为较大晏的名句“无可奈何花落去,似曾相识燕归来”胜过十倍而人未知之。

24、吴氏之语虽稍偏颇,而确是能独具慧眼。

25、此处“满目山河”二语,“重、拙、大”兼而有之,《晏殊》中仅此而已。

26、 “不如怜取眼前人!”意谓去参加酒筵歌席,好好爱怜眼前的歌女。

27、作为富贵宰相的晏殊,他不会让痛苦的怀思去折磨自己,也不会沉湎于歌酒之中而不能自拔,他要“怜取眼前人”,也只是为了眼前的欢娱而已,这是作者对待生活的一贯态度。

28、 本词是《晏殊》的代表作。

29、词中所写的并非一时所感,也非一事,而是反映了作者人生观的一个侧面:悲年光之有限,感世事之无常;慨叹空间和时间的距离难以逾越,慨叹对已逝美好事物的追寻总是徒劳,在山河风雨中寄寓着对人生哲理的探索。

30、词人幡然感悟,认识到要立足现实,牢牢地抓住眼前的一切。

31、 这首词又是《珠玉词》中的别调。

32、大晏的词作,用语明净,下字修洁,表现出闲雅蕴藉的风格;而在本词中,作者却一变故常,取景甚大,笔力极重,格调遒上。

33、抒写伤春念远的情怀,深刻沉着,高健明快,而又能保持一种温婉的气象,使词意不显得凄厉哀伤,这是本词的一大特色。

34、 光阴短若片刻,人生短暂有限。

35、寻常的一次次离别,虚掷了年光,实非等闲之事,怎能不黯然销魂呢。

36、既然离别已令人无奈,酒筵歌席就不须推辞,莫厌其频繁,正好借酒浇愁,及时行乐。

37、看到风雨落花,更添伤春之思。

38、说明念远之无济于事。

39、此首为伤别之作。

40、起句,叹浮生有限;次句,伤别离可哀;第三句,说出借酒 自遣,及时行乐之意。

41、换头,承别离说,嘹亮入云。

42、意亦从李峤“山川满目 泪沾衣”句化出。

43、“落花”句,就眼前景物,说明怀念之深。

44、末句,用唐诗 意,忽作转语,亦极沈痛。

45、 cjxaf劝君莫惜天边月,劝君怜惜眼前人浣溪沙 晏殊 一向年光有限身,等闲离别易销魂。

46、酒筵歌席莫辞频。

47、满目山河空念远,落花风雨更伤春。

48、不如怜取眼前人。

49、告绝诗 崔莺莺 弃置今何道,当时且自亲。

50、还将旧来意,怜取眼前人。

51、只有这个,你的那句好像不对啊,我都查不到……不过意思倒是相同的。

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